王珍:外语系本科、新闻学研究生。浙江省作家协会会员,杭州市作协会员。做过教师、翻译、报社记者、杂志社编辑等。朋友评价:为写文章而活着的女人。
著有散文集:
《爱是一帖良药》 青海人民出版社 2004年5月版/定价:20元
《跳舞的眼睛》 大众文艺出版社 2004年8月版/定价:25元
报告文学集:
《城市角色》 中国文联出版社 2003年10月版/定价:20元
《杭州宝贝》 大众文艺出版社 2006年1月版/定价:30元
作者感言:博客成就了《替身》
感恩博客,感恩博客上的人。由来已久写小说的愿望终于成真。
文字美丽如缤纷艳丽的花朵,诗歌、散文、纪实像桃花、桂花、香樟、杨柳,我可以走到花前,走到树下。唯有小说于我,一直如生长在明媚温软的江南里的一朵水莲花,总是在梦中做一个水袖罗裙的采莲女子;梦醒后,只能隔岸相望那一份牵魂动魄的妩媚。隔着那一水的距离,相思无限;走近她,需要勇气和信心;放弃她,却也痛苦,心有不甘。
现实中,同事和朋友们一再跟我说:“你不写小说,真的是一种浪费。”
而我总是认为自己不会编故事,做惯了记者,习惯于报社的写作风格——真实是生命;而故事是小说的生命。再则,我这个人没什么耐心,做什么最好是一气呵成,而小说总是成千上万的字堆积在一起,得日复一日,月复一月地写着同一个人、同一个故事。这让我害怕。
基本上在长年不停地写文章,为职业需要、为生存压力、为了兑现稿约、为了履行作家的义务、为了友情和自己的某一种心绪,我写散文、通讯报道、纪实、偶尔写点言论和诗歌,只错过了小说。
记得我市作协副主席孙昌建在替我的一本散文集《爱是一帖良药》作序时,写道:“所谓写作,大概是属于有什么写什么的方法,只不过写的时候,有时会根据不同报刊的需要,而作一些风格上的修饰,甚至在人称上的转变。这些对王珍来说都是非常驾轻就熟的……所谓创作,就是把没有的东西变成有的,我们又俗称虚构。”他认为我“这样的文字并不多”,这还是一种比较客气和婉转的说法,事实上,我几乎没有涉足。他说:“作家的任务除了再现事实和真实,还可以创造一个真实,那可以是一种心灵和艺术的真实……有的时候,我们看到别人的作品会惊叹,但如果你自己去写了,你会发现这其实也并没有什么了不起的。”
他的话,让我重新审视自己作为一个作家的差距,同时,“没有什么了不起的”暗示,也给了我一种信心和勇气。我一直把这些话看成比赞美和鼓励更珍贵的金玉良言。我时常在寻找一种从写作到创作的突破。
但我还是功利的,一直为那种“必需”的文字而忙碌——为交差,为完成任务,为兑现承诺,至少,不写小说,我一样可以活着,但别的文字不写可能不大好活。还有一个很现实的问题——写小说有什么用?给谁看?去哪发表?
而博客为我们构筑了一个发表的平台,这是一个很宽容的平台,允许我们稚嫩、允许我们浅显、允许我们从最简单的文字开始、允许我们慢慢学习成长。但这样的“发表”本身也是一种承诺,我得恪守信用地去告诉读博客的朋友们“接下来怎么了呢”。既然开始了,就得结束它。我喜欢善始善终,这也是我做事为人尽可能完美的自我要求。
其实,我一开始只是想把以前的一个纪实“口述实录”稿子整理出来,但写了第一二节后,想何不尝试一下小说呢。我根本就没有一个小说创作的基本构思,没有任何框架,连标题也改了几次,基本上是写到哪算哪,不知道接下去要发生什么,或者会有什么人出场,且人物的塑造也信马由缰,我也不知道他(她)究竟是一个什么样的人。还几次进入到不知道该怎么写下去的抓狂状态。
所以就有了许多闲笔,像散文一样借景抒情。特别是思路一踏上江南的青石板,长长的小巷,丁香一样撑油纸伞的女子,沐浴在一场场桃花雨、樱花雨、桂花雨中,我的手指尖情不自禁地微微润湿起来,键盘上敲出江南一样的柔情似水,流连忘返,回不到小说的情节中。最终,造成小说的故事情节不丰满、不精彩,故事很松散,也缺少悬念,不抓人,某些细节有点牵强附会。还有点急躁,急于求成。像我以前曾经说过,我要么不写小说,真的开写,我肯定恨不得一天一万字。十天写成一个长篇。不过基本上写好一部小说,人也像死了一回一样了。朋友们一听我这种夸张的说法,反倒来劝我:以命去换小说呀,不写也罢。
这一次的《替身》写作历时一个月,我计了一下字数是近六万,写得不像我想像的那样快速,但这样的时间跨度我自己尚能接受。且我该做的事一件都没有少做,年度的工作进度和节奏都踏得准准的,完成了工作小结和该交差的稿约,购物逛街“血拼”、吃饭喝茶外出应酬、上网聊天打牌,打扫卫生(办公室和家里的),一切如常进行着。只是打破了一只我喜欢的茶碗(本来有四只)、碎了一个艺术花瓶,在一次开灯时发生了一个灯泡爆炸事件……这些小小意外并不是我投入小说所致,不算太失常。
让我开心的是,小说总算“收官”,尽管不算好作品,却学会了许多东西。我的心中充满了感恩。还是想起孙昌建的文末一句话——“我也相信,对于王珍,写作是一种幸福,创作更是一种幸福。”
真的是这样,很幸福!
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